浅谈小说的创作二

浅谈小说的创作二

最近，泥网里出现了很多小说，几乎让人目不暇接，使原本以抒情为主见长的散文诗歌变得稍稍逊色。泥网小说的作者在小说创作上可谓“八仙过海，各显神通”。通过对泥网小说的阅读，感受颇丰，浅谈如下，欢迎不吝斧正。

首先，小说的精髓是精炼传神，读过之后拍案叫绝。

精炼传神是小说家不断追求的目标，或者毕生为之努力的方向。中国古代的小说如《世说新语》的语言精炼含蓄，隽永传神，风趣横生，富有机智与幽默。《世说新语》里面的小说故事精炼传神，让人读后拍案叫绝，也可以说是当今小小说的渊源。比如“小时了了，大未必佳”的故事讲的是孔融到李元礼家去，李元礼和他的那些宾客没有不对他的话感到惊奇的。太中大夫陈韪后来才到，别人就把孔融说的话告诉给他听，陈韪说：“小的时候很聪明，长大了未必很有才华。”孔融听后说：“我猜想您小的时候一定很聪明吧。”读过之后，让人顿悟，颇有小小说“在乎情理之中，出乎意料之外”的味道。

对于中长篇小说，要尽量避免拖沓冗长的文字，这些文字就像老太婆的裹脚布繁缛没完没了，让人读过之后顿生厌恶之感，或者索性跳过大段大段的繁杂无味的描写。特别是在小说的开头，这样繁杂拖沓的描写极容易使读者对作品失去兴趣。法国著名作家莫泊桑的成名作《羊脂球》开头部分的描写略显冗长，好在作者描写背景时空维度的辽阔弥补了这些不足，从阅读的角度讲完全可以再精炼些。

其次，小说的特技是巧设悬念，读过之后掩卷沉思。

所谓“悬念”，是指在文中设置疑问或冲突，以造成读者某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法。因此，凡能增进这一关切心情的手段，均可产生“悬念”。如平波的《蛋壳》可以说把小说的悬念演绎的淋漓尽致。我觉得在《蛋壳》里面，作者惯常使用设置悬念的手法是暗示和虚虚实实的描写，再加上多条线索的铺陈，使读者充满了对情节的期待，对林晓和梁建摆脱因地位性格之间差异的真爱充满了期待，或者一个浪漫的童话自始至终洋溢在读者纯真的心灵里。

产生“悬念”的方法一般有四种情况：一是突然发生意外的事件，读者急于知道原因；二是读者对将要发生的事件有了暗示，急于弄清究竟。三是读者对所述的事件知道大概或可能，急于知道更详尽的细节。四是读者对事件的发生和发展虽知之甚多，但更急于知道事件最终的结局。悬念的设置形成一个又一个波澜；甚至出现“一波未平，一波又起”的局面.。使情节波澜起伏，跌宕多姿，推进到高潮。这样的手法在电视剧本里十分常见，正是悬念的设置使读者读后陷入沉思，对作品的情节充满了期待。

再次，小说的意蕴是曲折斡旋，读过之后浮想联翩。

“文似看山不喜平”，写小说要力避平直、呆板、停滞，要着力在腾挪闪跌上下功夫，力求柳暗花明，左右逢源。要达到曲径通幽、峰回路转的境界需要琢磨透曲折和取舍。曲折，或由一件小事引起，几经转折，遂露真意；或通过想象、联想曲折地表达；或由一层意思转出另一层意思，越转越深；或借助多条线索相互铺陈，最终取得渔夫收网的效果。如《水浒》中对武松快活林一节的描写，读后让人浮想联翩、快意恩仇。从武松受恩于施恩，到帮助施恩夺回快活林，到蒋门神报复，到最后武松血溅鸳鸯楼。经过几个章节的描写，一方面体现出武松的人性，一方面揭示官场的黑暗，一方面让读者无限遐思，可谓一石三鸟。取舍重点在于张弛有度，任何情节都有轻重缓急，不可千篇一律。要懂得选取曲折诱人的细节，舍弃索然无味的叙述。

所以写小说最忌平铺直叙，一览无余。若这样，文章就失去了韵味和意趣，索然寡味，平淡无奇，引不起读者的兴趣。反之，文章曲折多姿，波澜起伏，含蓄巧妙，耐人寻味。

最后，小说的层次是脉络分明，读过之后一览无余。

小说如果过于跌宕起伏，精彩纷呈，可能会让读者阅读后感到非常吃力，甚至产生情节的混乱和人物的混淆。这样，就需要作者在小说最初的谋篇布局方面多下功夫。谋篇布局就像一场战争的战略方针，而具体写作手法和情节就像局部战场的战术一样。要想赢得胜利，战略和战术同样重要。特别是对于读者，一当陷入到情节中，就好像瞎子摸象，对小说一知半解，不能纵观全局。为消除读者因此带来的疑虑和迷惑，需要作者把握好章节和线索，做到穿针引线，收放自如。

除了以上特点外，小说创作还可以采用对比映衬、设计巧合、前呼后应等方法，但要注意张弛有度，缓急有节。文章腾挪跌宕，波澜起伏，可以激发阅读兴味，但一定要适度，自然，不可脱离生活，故弄玄虚，或者故意外生枝节，则有“画蛇添足”、“刻舟求剑”之嫌。