绣春刀，不是一般的刀
常常看电影，常常为梦工厂的动画片或好莱坞大片的精彩绝伦而慨叹，无论是情节编织，还是人物塑造，无论是情感波澜，还是动心遐思，都令我迷醉。而我国多年来的影视剧发展，甚至是整个艺术领域的发展，都因为种种因素而导致发展缓慢，停滞不前。可最近我看到了一部令我震撼的，也振奋的好片子——《绣春刀》，这不是一般的刀，这是一把中国影视艺术新生力量在飞跃的刀，我看到了希望！
此时此刻，作为一名中央戏剧学院高研班编剧专业的毕业生，我觉得有义务来宣扬真正的优秀的艺术作品的价值。我为国产出了如此优秀的电影而感到骄傲，甚至流泪。鉴于本人才疏学浅，故仅从编剧理论几个重要方面和细节感受上作以点评，点到为止，如有理解错误之处，还望读者、编剧、导演、帅气有型的演员们、制片等前辈和同仁给予谅解。
一、人物塑造。
人物的塑造都十分成功、饱满，立得住，内心世界和外在表现都十分精妙，细致入微，符合情感逻辑，极真实，极形象。
1、情感真实，每个人物都有自己的独特经历和真实情感。比如妓女周妙彤的人生经历。在一般电影中可能就处理成一个极其吸引沈炼的美艳妓女而已，没什么滋味。而《绣春刀》则妙笔生花的把周妙彤的人生经历安排得与锦衣卫有关，自己全家是被锦衣卫杀的，杀父夺妻之恨自古就是天大的仇恨，周妙彤怎么可能不恨锦衣卫？符合仇恨逻辑。而偏偏沈炼这个主演锦衣卫爱周妙彤，两个人既是仇敌关系，又是暧昧关系，周妙彤面对家道败落不得不委曲求全假装喜爱沈炼，但当她得知真爱的严公子死后又与沈炼撕破脸讲述埋藏在心底多年的仇恨。人在真爱的人死后歇斯底里，说出内心深处的话是很符合情感真实的。周妙彤在当沈炼替她挡了致命一击的时候，终于被打动了，在真爱面前又抛开了执念，拥进了沈炼的怀抱。这不在是单纯的符号化人物，有独特经历，不是单纯的为沈炼主人公服务走过场的角色。她影响了沈炼及三兄弟的命运，真是红颜祸水啊！但这个祸水又是间接的因素，还只是其一。用中央戏剧学院戏文系主任张先的大戏创作课上的话说：“每个上场的人物，都是一个人物”。
2、人性的塑造极其真实，没有符号化英雄。这一点对国产片来说，比那些单纯歌功颂德的传统片子、舞台戏剧来说也是个飞跃，很多传统片子往往就是塑造神一样的人物，没缺点外加无敌。不能说别的片子都不行，而是从建国到现在几十年来，大多数写英雄人物或反派人物，是符号化的，片面的居多，缺少人性的多面性，是纸片儿一样的人物，严重缺少人性深层次的挖掘。而这部片子却挖的很深，人物格外鲜活，真实，全能站得住。
我们逐一看一下编剧笔下的部分人物。
①靳一川和丁修，为什么我先说他们俩，他们比沈炼的戏份子没少多少，如果不认真看，恐怕会漏掉很多细节，但是编剧或导演在处理上却细致入微，令我大赞不已。靳一川这个人物是最可爱的。在12分14秒的时候，刀客丁修，也就是靳一川的同门师兄说：“我真不知道师父到底看上你哪点，你个肺痨鬼！”这是对靳一川人物形象塑造至关重要的灵魂台词，也写出了师兄弟二人的独特关系。第二次出现师兄对师弟的误解的体现就是那句台词：“刚才这几招，师父他可没教过我”（1小时24分20秒），进一步交代了师兄弟二人曾经在师父那里是不公平的，大师兄武艺高强，天赋过人，却偏爱这个肺痨鬼师弟。所以，敲诈是表面状态，丁修借靳一川有把柄一事敲诈银子来解气则是真实动机，并不是真的想杀师弟，丁修尤其在下杀手之前在慨叹的台词，交代了这个内心深处的真实想法。假如按一般观众理解是真的杀师弟，那么当赵靖忠派来两个枪手杀他们兄弟企图灭口的时候，靳一川推开了大师兄丁修，也令大师兄醒悟了（1小时26分18秒处）。靳一川之前一直想杀大师兄，但在真的看到大师兄要被人枪杀时，自己推开了他。这就解释了开篇第12分14秒师兄丁修说的话：“我真不知道师父到底看上你哪点！”答案就是：靳的一川忠仁义！靳一川的整体人格魅力在电影中有另外一个重要作用：调剂观众心理紧张情绪。靳一川的恋爱，几个桥段都让观众跟着靳一川的纯粹的傻傻的爱而傻笑，让观众在紧张的情节当中为之放松和舒缓。而靳一川在面对两个拜把子哥哥时从无二心，也不怨恨二哥，他二哥说啥他都信，他大哥说啥他也听，忠义、仁爱、淳朴。此人物笔者十分喜欢，尤其靳一川出场树下那持刀一笑，魅力四射，终生难忘！但是为什么靳一川杀官差自己冒名顶替呢？是不是就是个贼，贼为什么这么好？这个问题电影中也有交代和解决。第56分17秒的时候，靳一川的一句台词：“为了活命”，这一句话就交代清楚了，靳一川当时杀锦衣卫冒名顶替是迫于无奈，而且在动荡的年代里流寇未必就是坏人。
有人认为丁修这个人物可以砍掉。可我觉得不是，这个人物塑造不仅仅是真实的，更是最牛逼的，不可缺，否则会让结尾失去真实，赵靖忠投敌叛国如果连个接待都没有那个就有点假了，而接待肯定都是高手，沈炼怎么打？所以，要有丁修这样的人。他嫉妒师弟，从小到大师父都偏袒师弟，上一段已经粗浅分析了二人的内心世界和远前史。这是不是一个心胸狭隘的人呢？应该说是。可就是这样一个人，武艺超群，怎么体现的武艺超群呢？除了第一次与师弟靳一川要钱时武功的差距外，还有就是师弟与俩义兄三个人两次大战群英都不败，那是何等英雄，可偏偏丁修打这样的英雄人物就跟猫在戏耍老鼠一样轻松。那这个人的武功到了什么境界？再有，49分44秒，沈炼帮靳一川给丁修100两银子时说：“你的底细我查过，刀法再好，锦衣卫也能收拾你。”，话虽如此，却一直没收拾这个流寇，为什么呢？恰恰说明丁修这个人的武功，连官府都很难对付。正是因为丁修武功超群，才有了结局时大战一群金人而不败的场面。所以说，武功高的人不一定就是个完人，也有嫉妒，有仇恨，甚至看上去贪财和贪色，是不是很多面？当理解了弟弟重情义时他醒悟了，更知道了师父为何当初看中了弟弟。这说明，他并不是不懂道理，只是曾经偏狭了，一旦明白，仍然豪情万丈，乃真汉子。编剧这种发现与突转的处理技巧十分娴熟。可有人说贪财，贪女色，大家不要误会，这是导演和编剧的高明之处，怎么是个真汉子呢？记得张嫣吗？医生的女儿，丁修并没碰她一根指头，开始说“好润”（1小时11分13秒），是假话，是气弟弟的，他嫉妒师父偏袒弟弟到一定程度了，处处气靳一川，因为是气所以就不可能碰师弟的女人，这就是汉子的做人原则，兄弟妻不可欺。虽然该镜头脖子上有汗，容易理解成刚啪啪完，应该是拍戏的漏洞，天太热了，开场时沈炼追阉党的镜头到处都是绿叶，说明正值夏季，又都穿着厚重的长袍，脸能擦干就不错了，脖子上的汗在此情境下容易误导观众判断，我觉得算是个小穿帮。而那看似要杀弟弟的关键镜头（1小时26分02秒），丁修在慨叹以后可能会孤独，实际就是不想杀弟弟了，要冷血就直接一刀斩了。纵横天下的豪杰，怎么能在乎官府的追杀，大不了再跟弟弟一起去当流寇，他的内心正在这样想，可偏偏这时赵靖忠的枪手来了。以电影结尾对丁修的处理看，丁修不可能是无情无义之人。尤其最后为弟弟报仇和安置两个女人上，就更证明了这一点。贪财也是假象，都是跟师弟斗气使然，当然了要钱还有其他原因，与纯艺术、人物情感无关的事我就不谈了，尤其涉及到社会问题方面的内容。可当师弟真被杀了，那是什么心情……兄弟情！这就是丁修！
②卢剑星、沈炼兄弟。卢剑星这个人物的塑造是最高尚的，最令人敬佩的。忠贞爱国、替兄弟顶罪，同时又孝顺爹娘，对上级永远是恭恭敬敬，又想往上爬，武艺又高，看似有世俗的一面，但也是迫于无奈。16分18秒时，三兄弟被赵靖忠忽悠去杀魏忠贤，他有这样一段台词：“没银子没路子，靠的就是机会，机会来了就能翻身。”这话说的是不是很俗气，可面对现实他们选择了不得不冒险，不得不俗。众兄弟穿的是什么衣服？周妙彤自然交代的：飞鱼服。大家都知道咸鱼翻身这个词，可以说讽刺至极。说卢剑星想翻身，却因为小人挡道，迟迟上不去，事实上卢剑星的武艺才华和品德威望，完全可以替代那个腐败百户。卢剑星的父亲是百户，而自己没当上，又是母亲的愿望，卢剑星很孝顺，13分30秒与百户大人对话，提到“只是家中母亲整日催问何时能补了父亲的缺”对于小人来说，是不可能信这话的。57分59秒处，卢剑星“狂揍”沈炼，可当靳一川被不小心碰伤时，卢剑星马上心疼起三弟来。而当沈炼想自首后，卢剑星没有选择让二弟去自首，而是选择三个人一起逃亡，自然也要带上家眷（他的母亲），这就意味着从此要放弃仕途，也能保全兄弟性命，保兄弟的命还是保仕途两条路，他选择了前者，这是何等义气？可又要陷入不孝和背叛朝廷，但是不孝也总比二弟的命丢了的好。这就是对未知命运的挑战，是抉择，大义的抉择。看到这里，卢剑星真的为了义气就放弃不忠不孝了吗？卢剑星没有，卢剑星说三兄弟都逃亡是假话，如果他逃亡了从此将陷入不忠不孝的境地，在1小时09分05秒时，他毫不犹豫的穿上了百户服，准备去自首，承揽沈炼犯下的全部罪责，在皇帝面前说是自己一人所为（怎奈自首被那个百户小人给当成了抓捕）。如此，他便可以让二弟和三弟都解脱出来。穿上百户服，圆了母亲的梦（以卢剑星的性格，暗场戏肯定给母亲看了），对国家也有了交代，同时彻底保护了二弟三弟。这就是卢剑星，真正的大哥！他放弃了自己的生命、自己的仕途、自己的母亲、宁愿背上叛国的罪名，这种大义和牺牲谁人能比？这是开场时那个只想当百户或咸鱼翻身的形象吗？笔法犀利，令人叹服！
这就是卢剑星，令人敬佩，淡定从容的面瘫脸铸造的是一个内心波涛汹涌，雄浑壮阔的豪情！这种成熟魅力的形象塑造，令人折服，比美国电影的硬汉好看十倍不止，中国版的看似单薄却内心十分强大的硬汉，我忍不住大赞，连昨晚梦中都在慨叹：这个“关羽”塑造的前无古人，不虚伪不造作，只有成熟魅力和行动！
沈炼这个主人公的选择可谓大胆，就是写个平常的锦衣卫总旗。在编剧理论中普遍认为“写平常人比写英雄难得多”：他对抓捕人的手下留情，心慈手软，对女人的执着的爱，对拜把子兄弟的分忧，前前后后内心充满了各种矛盾，把一个小人物刻画得有血有肉，灵魂写透了。三弟靳一川被他的师兄丁修要挟和要治病，大哥卢剑星要当官满足老母心愿需要打点，自己又要赎最心爱的女人周妙彤，而他们每人每年的俸禄才20两。在这种窘境下，当他面对魏忠贤这个老狐狸的花言巧语时，当他看到这辈子都可能无法看到的400两黄金时，妥协了。试问在这种情况下谁还能保持清正廉洁？符不符合一般人的人性？可结尾处杀赵靖忠时，赵靖忠有交代，无论沈炼三人掉入这个陷阱后是不是贪污这笔钱，是不是杀魏忠贤，都要面对被灭口的命运，毕竟皇帝是要活着的魏忠贤，而不是死的。这个韩大人也有台词交代，在24分28秒时，韩大人说皇上要见魏忠贤本人，赵靖忠在结尾1小时31分45秒处也直接交代了：“皇上只是说要带回魏忠贤，并没有说要杀他”），至此，沈炼也彻底清楚了原因，而在一旁的丁修自然也听了个明白。沈炼原本是三兄弟中最谨慎的一个人，在14分59秒时，沈炼问赵靖忠为何派他们三个人去杀魏忠贤如此大角色说道：“敢问公公，为何是我们三人？”，而赵靖忠则说了一个很合理的理由：“看你们仨混成那德行，一准不是阉党。”这台词高绝，一方面好像是相信三个人不是阉党，一方面也一下触痛了三个人的痛处：咸鱼。可就算沈炼这个普通人在怎么谨慎，在大阴谋家面前还是免不了上当，这个观众就喜欢对号入座了，往往我们上小人当就是这样。当沈炼刀架在魏忠贤的脖子上时，魏忠贤的淡定从容和犀利言辞，利害关系的分析，令沈炼在极其紧迫和那个童子的干扰下做出了匆忙的决定，酿成大祸。为什么说沈炼这个人心慈手软呢？开场时沈炼到陈府追捕阉党时，与陈大人的弟弟厮杀，并没有将陈的弟弟直接斩杀而是只伤了其胳膊。完全可以杀了一个再逼问的，但他没有。在被骗入严大人家时，沈炼在43分41秒时把一个食客踩在脚下后，根本没有斩立决，而是犹豫再三迫于无奈才下的手，这个犹豫证明了沈炼对无辜者有一种怜悯之心，这个细节处理得非常妙。沈炼也是个很重兄弟情谊的人，如果不是为了考虑大哥升官和三弟治病等，赎周妙彤他有开场那场戏的陈大人帮忙，也慢慢能解决，这个细节就是妙笔了。所以，沈炼在与魏忠贤博弈时作出决定，为两兄弟的困难考虑的更多，而不仅仅是自己的事。而沈炼对爱情的执着那就更令人叹服了，以前见周妙彤从不穿飞鱼服，仅知道因为她不喜欢，后来还为帮周妙彤传话，再后来为周妙彤用生命挡了一枪，然而这还不是最精彩的一幕，最精彩的是都准备好了赎周妙彤见面要说的话和钱，却听到周妙彤正跟另一个男人（严公子）谈赎身之事，仍然坚持爱到底。沈炼这个人更是爱憎分明，仗义出手的人，尤其他们三兄弟从严府死里逃生之后，他去找小人百户的那一段，但他又容易相信小人，万万没想到那个小人百户会把贿赂三百两银子的事上报（给赵靖忠），当他恨的咬牙切齿握紧拳头的时候已经让事态发展进入到了覆水难收的地步。当他得知自己间接害死了大哥和三弟时，痛哭流涕，后悔当初。给观众一种他是被骗的被逼的人，也好心办了坏事。而这种后悔已经无法挽回恶果了，只有报仇一途，方能稍有安慰。
这个人是为了兄弟的人，是个为了女人的人，是个手下留情的人，是个知道悔过的人，又是个不得不面对现实的人……
开场两个巡逻兵眼中都恐怖的刀刀杀人的锦衣卫三兄弟：忠义、厚道、武功卓绝，但也都有人性的弱点和善良的一面，这就是人物人性的真实性。忠、仁、义、爱、孝、礼、慈，比三国蜀家三兄弟如何？有过之而无不及啊！可这《绣春刀》仅仅一部电影的时长就充分表达了，这编剧和导演是一般的刀法吗？
③赵靖忠与魏忠贤。反派角色的两大巨头，以赵靖忠主导事件为核心。赵靖忠这个人物刻画那是绝了。这个“恶人”并不是单纯的打打杀杀或是出个阴谋诡计就草草了事让下属去办了。而是一直贯穿和参与到阴谋当中，他是个怕死之人，但在全剧中最累活的最不容易，看似是个阴谋者，但比沈炼的命运还惨，既是反面人物更是悲剧人物：一方面要利用卢剑星三兄弟，令小人百户这种小人配合自己，一方面还要跟魏忠贤斗，还要派个同乡当卧底，一方面还要欺瞒皇上和韩大人，甚至还要自己当杀手。大家看，多纠结，但正是这个人物才有了这个故事。他为什么要假传圣旨杀魏忠贤可能部分观众没看懂，原因有二：第一，抓住魏忠贤，自己是魏忠贤的义子，那么难免被诛连九族，或者成为魏忠贤的挡箭牌和替死鬼；第二，魏忠贤有十几车黄金啊（但是后来魏忠贤的金子全让沈炼等人给掳了去，赵靖忠还是想杀魏忠贤，就说明是第一个原因，也说明魏忠贤想活命）。尤其第一个原因，魏忠贤一天不死，他是不可能睡个踏实觉的。从他秘密约见魏忠贤的第27分50秒到30分53秒直接交代了他和魏忠贤之间的纠葛。大家不妨想想一个设计阴谋圈套如此周密的人，是多么的牛逼，可在魏忠贤面前竟然是个弱智，他怕不怕？（第30分51秒时赵靖忠的手在颤抖，30分29秒时说话嘴都哆嗦了），他的所有心机全被魏忠贤猜到了，没有一点漏洞。这种恐惧会令他更希望魏忠贤死，而那三个知道真相的人更需要快点下手，一旦被皇帝得知他是派人杀魏忠贤而不是抓魏忠贤，那自己也就犯了欺君之罪：死罪。尤其在他和魏忠贤对话时他自己说的那句话：“动起手来，大家两败俱伤”，魏忠贤直接说：“你不是想杀我吗？原来你也怕两败俱伤啊。”（29分45秒）（结局真是两败俱伤，哈哈）。所以，这个人做坏事，还怕死，做了这件坏事后，时时刻刻都处在生死的边缘，比沈炼还惨还紧张，只是用阴险的笑容掩盖罢了。最后，赵靖忠叛国，就是因为赵靖忠怕死，为了脱离危机而逃亡了。卢剑星不怕死，宁死也不叛国，这两个人形成了鲜明对比。而怕死有错吗？从人性角度来说赵靖忠的选择也没错，顺理成章。
魏忠贤是个什么人？老谋深算自不用说，每次出现都极其牛逼，也是个怕死之人。在第19分37秒，沈炼把刀都架他脖子上了，他仍然在那玩骰子。目的是什么？给了个特写：六点，而看这个特写的人是沈炼。魏忠贤整个过程都在玩心理战术：沈炼要杀魏忠贤，心中压力太大，就像给你把菜刀，让你砍某国的国防部长一样，肯定紧张。所以，魏忠贤的淡定从容让沈炼一时下不了手，云里雾里。而那六点骰子的暗示是：此事很顺利，既是魏忠贤的顺利也是沈炼自己的顺利，沈炼的原本的内心是担心“不顺利”发生。魏忠贤看他看过了六点骰子（魏忠贤玩骰子是一绝，小把戏这种人肯定会点的），便作起了文章，最终沈炼中招，魏忠贤达到活命的目的。所以，沈炼拿了个烧焦的童子尸体和几车金子交了差，自己贪污了400两黄金。
魏忠贤看似是一个泰山崩于面而色不改的狠角，但仍然是怕死鬼。他说那个小童也是个棋子，显然是把阴谋看破了，是有人要杀他，皇帝是不可能派个小童来他身边杀他的，甚至没这个机会，只有义子赵靖忠这个亲信才有这个机会安排人手，可他不是凭空武断的，魏忠贤对这个小童进行了深入调查，发现与赵靖忠是同乡，就确定了这一点。所以，在29分钟时，赵靖忠找到魏忠贤，魏忠贤把赵靖忠的心思全说透了，并与赵靖忠形成了狼狈为奸的临时合作姿态。
赵靖忠最后宰杀魏忠贤则不是担心东厂提督的宝座和欺君之罪了，完全是赵靖忠这辈子给他造成的阴影太大了，而且是为自己的顺利逃亡及未来仕途铺路。为什么这样说呢？因为赵靖忠要逃亡了，而二人碰面那场戏交代了魏忠贤也要逃往关外，那么这个杀人动机的复杂性也就明确了。
④其他角色：韩大人、小人百户、严公子严峻斌、严大人、陈大人、张嫣……
小人百户，这是小丑角色的化身，武功也低微，明显是靠“打点”这个惯用手段登上百户之位的。他听从赵靖忠陷害三兄弟，他以帮卢剑星打点为名贪污钱财，他以服软假装顺从沈炼，他以喝斥手下说：你在教我吗？来耍权威。最后，他又以抓卢剑星为名把原本是自首的情节给扼杀，来个落井下石，这个人物可以说是丑陋至极：自私、拍马屁、欺软怕硬、见风使舵、内心卑贱……符不符合某类人的刻画呢？太准确了，太真实了。
严公子严峻斌是个悲情人物，也十分真实。尤其在最后决定死亡的时候，换作任何一个人恐怕都会如此选择，别无他路。镜头虽然不多，但那发誓赎周妙彤的一幕和刚正不阿的性格，却极其一致，热血文艺小青年，真实可信。但又不得不面对现实，选择了死亡和放弃，这种选择是对周妙彤爱的选择，性格十分鲜明。他与沈炼形成了鲜明对比。
严大人这个人物虽然出场就几句台词，但仍然刻画得淋漓尽致，人物性格鲜明，刚正不阿，浩然正气于一身，不仅有金刀门人的侠士风采，更有两袖清风的无畏精神。
韩大人是内阁首辅，大学士，明代名臣。表现出的聪敏和对三兄弟的怀疑是毋庸置疑的，在处事上也是十分注重手段和技巧，几次问得卢剑星无言以对。这个人物虽然在此电影中是个配角，但却也彰显了一代名臣的才智，真实可信，一般老电影中对这类人物可能就处理的很简单了，露露脸问问就没戏了。而韩大人最初就判断出来赵靖忠假传圣旨了，25分20秒，他是这样说的：“赵公公，皇上少年英才，火眼金睛，您在他跟前做事，多加分小心总没错，出了岔子谁都脱不了干系。”这时也给沈炼一个特写，沈炼心里有鬼嘛。所以，韩大人这个人写的很深很鬼，比魏忠贤更难以捉摸，把上位者的高才和政治敏感状态刻画出来了，再就是《林冲夜奔》，在宴会上当卢剑星无言以对时他突然说开棺验尸等，都显示出了此人才高八斗。观众都会觉得这样的人物就应该有这种水平，真实啊！
张嫣是个调剂人物，增强靳一川和丁修的矛盾冲突，强化丁修的人品。但表现力也是很出色的，淳朴、可爱、天真、活泼，爱慕靳一川，微笑、倒茶、香包细节都使此人物十分鲜活，有存在感，而不是草草一个傻笑或给荷包就交代了，如此配角都能细腻如丝，可编剧功力非凡。
3、此电影没有一个废人物，每个人物的出现都有作用，几乎都推动了剧情的发展或交代或铺垫。
丁修的逼迫，令沈炼更急于帮靳一川，形成了沈炼有贪污钱财动机的一个原因。丁修被靳一川推一把，同时把靳一川和丁修的人格魅力都提升了。
开场陈大人的14岁女儿，这个看似非常无用的一晃就过的角色，实际通过这个人物，交代了朝廷有个“教坊司”（4分27秒），是为周妙彤的出场做铺垫的，更为周妙彤回忆当初全家被锦衣卫灭杀交代做了铺垫，与她的前史是极其相似的场面，加强了回忆的真实感。
张嫣、周妙彤、皇帝、没出场的人物卢剑星的母亲等，都成为左右人物命运的明暗人物。
魏忠贤身边的小童，这个人物十分关键，不会看的会理解成复杂点而已，实际是赵靖忠阴谋破解的核心人物，是魏忠贤知道有人要杀自己的推理要素，是魏忠贤揭露赵靖忠真实目的的关键人物，是赵靖忠判断魏忠贤没死的关键（赵摸尸体的喉咙，童子是没长喉咙的）。22分44秒处，魏忠贤对沈炼说：“他只是个棋子，跟你一样”。
开场的两个巡城兵的对白，看似无用吧，可不光是为了引出锦衣卫这个职业？实际上，注意那个矮巡兵的台词：“倒了血霉，抽上这巡城的签。”可再倒霉，赶三个锦衣卫兄弟倒霉吗？赶严家倒霉吗？赶赵靖忠遇到三个高手倒霉吗？
等等。
为什么我长篇大论分析这么多人物，是因为，好的作品人物站住了才好看，业内常说：人物碰撞就是戏嘛，而美国好莱坞在审稿时也都是先看有哪些人物，只有人物鲜活了，戏才成立。
二、情节编织。
在情节编织上，《绣春刀》层次分明，线条明朗，颇有匠心。
1、主线条的命运感：沈炼与赵靖忠并魏忠贤的关系。赵靖忠借皇帝要抓拿魏忠贤之机，要利用三个无名小卒锦衣卫杀害魏忠贤，并杀掉三个锦衣卫灭口，以绝魏忠贤这个后患心病。作为东昌提督，他位高权重，并以相信三兄弟的态度来隐瞒自己的真实目的。而后，赵靖忠不断的要杀三人和魏忠贤，同时韩大人的出现又迫使沈炼及两兄弟逐渐走向危局。这是一个死局，不可逆转的命运，沈炼已经无法后退，两个兄弟因为与他的感情也无法后退。只有逃避、后悔、复仇。（1小时32分，赵靖忠：“当我找到你们仨那一刻，你们就已经是死人了。”）
2、行动的心理促成。如：①卢剑星之所以选择三个人杀进去，是因为不想再被人抢功了，自己想还爹妈一个愿，想立功，想咸鱼翻身。②老大要打点的银子、老三要治病还要应付丁修、自己要赎周妙彤，魏忠贤的蛊惑，当时杀魏忠贤的紧迫不容多想，沈炼的长期的对人不下死手的习惯，促使沈炼在匆忙中决定拿了400两黄金。③丁修决定跟沈炼杀赵靖忠，是因为弟弟被赵靖忠陷害，而自己误会了弟弟一辈子，已经没有机会向弟弟说明自己后悔了。
3、极限情境下的一个个危机感：沈炼的隐瞒被大哥逐渐的发现；三兄弟被韩大人的逐渐发现；赵靖忠被魏忠贤的发现和担心被韩大人的发现；小人百户更把三兄弟的窘境通过此人物的压迫给放大了，以上都使该电影充满了紧张感和紧迫感。还有小的危机处理：如靳一川匆忙去救张嫣、卢剑星匆匆去自首的路上突然出现了小人百户，等等。
4、不同线条，清晰明朗：①三兄弟共同奋斗的线（＋小人百户）；②赵靖忠和魏忠贤恩怨的线（＋书童和剑客）；③丁修和靳一川的师兄弟线（＋张嫣）；④沈炼和周妙彤的线（＋严公子）……
整个电影，结构清晰，严谨有序，赏心悦目。
三、细节、交代、铺垫
微妙绝伦，行云流水，几乎没有漏洞。
1、略写和暗场处理：①周妙彤与严峻斌公子的地下恋情；②魏忠贤的行动状态；③赵靖忠安排亲信到魏忠贤身边的过程；④开场的陈大人帮沈炼赎周妙彤的文书；⑤赵靖忠与金国人的往来……
2、前史的交代：①丁修和靳一川的过去，流寇变锦衣卫，他们二人有个师父；②周妙彤被抄家后来成了教坊司妓女，沈炼是他的杀父仇人；③卢剑星的父亲曾经是百户，自己没得到继承；④皇帝追杀阉党；⑤赵靖忠是魏忠贤的义子……
3、大量的铺垫：①开场沈炼追杀阉党时，陈大人14岁的女儿涉及到教坊司妓女一事，为周妙彤是教坊司妓女身份和家仇的前史交代做了铺垫。②沈炼有手段但并不够毒辣，为后来的所有行动做了铺垫。③开场抓那个大人说：卢剑星，我帮你补了百户的缺（6分53秒），为卢剑星的梦想做了铺垫。④7分47秒，沈炼对靳一川说：二哥都知道，一川，这样下去不是办法。为沈炼后来决定拿400两黄金做了最早的铺垫，他想替兄弟们彻底解决问题，这是最初动机的表露。⑤9分39秒周妙彤说沈炼你下次来不必换官服了，9分48秒，周妙彤：“这谁不知道，你是锦衣卫沈大人。”这里为周妙彤后来阐述前史做了铺垫。也初步交代了，他不喜欢锦衣卫。⑥魏忠贤身边的小童是为魏忠贤和赵靖忠的关系安排的特殊人物，更是铺垫人物，他说沈炼也是棋子也是为主剧情铺垫了。⑦开场丁修三两下轻松打败靳一川，是为丁修后来的所有出场武功卓绝做的铺垫……
4、细节处理：①靳一川在7分23秒时听到一个哨声，是为见丁修做的细节处理。②赵靖忠的手被沈炼射伤（36分37秒）是大的细节处理，这个细节是情节必要环节，虽然略有生涩之感：高手轻易就中箭了，但不影响整体效果。这是他“露相”的“物证”。③当沈炼刀架在魏忠贤的脖子上时，魏忠贤的淡定从容和犀利言辞，利害关系的分析，令沈炼两个兄弟在殊死搏斗的紧迫情境下和那个童子的干扰下做出了匆忙的决定。这个细节处理就相当高明，比一个人在那长镜头思考来决定强得多。④每次涉及到案件真相时，沈炼都给面部特写。⑤韩大人出场时（24分28秒）说的：皇上要看魏阉本人……这句话就说明了，皇帝下的旨意不是要杀死魏忠贤，而赵靖忠说皇上要杀魏忠贤，三个兄弟竟然没有发觉。也证明了韩大人知道赵靖忠在假传圣旨。⑥24分57秒，赵靖忠拣魏忠贤的腰牌时用手指摸了下尸体的咽喉，为什么呢？大家看明白了吗？因为他派去的那个童子还是小孩，没有喉咙，成人有喉咙，他判断十有八九是成了替死鬼。所以，他断定魏忠贤可能知道了真相，便早早准备好了通关文牒（通关文牒的准备就是这么来的）。⑦35分58秒，卢剑星对沈炼起疑的细节：“见没见魏阉你心里清楚”。⑧53分37秒处，《林冲夜奔》暗示你们哥几个想跑是吧？⑨镜头的细节处理就更多了……
四、台词精炼
台词精炼、干脆，没废字。
①比如靳一川对丁修说的话：为了活命！四个字就把先前事件解释的干净利落。②丁修说就没碰过那姑娘，一下就把丁修的为人就交代了，之前的耍逗师弟的习惯的则是假话也明白了。③58分45秒，沈炼给两个兄弟下跪说：“魏忠贤没死”，就交代完之前自己的所有事了，戏里戏外的人都明白……
五、编剧的真诚创作、导演的精心雕琢、制片和投资的眼光、演员的演技
1、编剧很真诚。如果一个编剧不是真诚创作的是写不出这么好的剧本的，更不可能刻画出如此鲜活的，人性饱满的人物来。以往，我们大部分作者总是把写现实当成创作的最高境界，这不是最高境界，现实从来不做为名著的标准。一写现实，再现现实，批判社会，好像我们的作品就很深刻了，它不深刻，它不是创作的主要任务。再就是写歌功颂德的，这也不是优秀的艺术作品的主体，所有世界名著都没有歌功颂德的说法，有也是后人硬安上去的。写这类东西都容易让人投入不进去，都容易“跑皮儿”或成为宣传品。艺术作品需要真实，不是说需要再现现实的的真实，这种真实不是对现实的描摹、仿造、再现。它实际是对艺术家创作时候的心理状态要求是真实的。心理状态不真实，它就不感人，情感就不会聚集。只有心灵和情感真实的状态下，它才会感人，无论是科幻的还是魔幻的还是童话的，无论是抽象的还是朦胧的。追求外在形式的作品只能流于平常，且看不出真诚来，也就打动不了人。就像一个扎的纸人一样，就算全世界第一漂亮，它也不是活的。
艺术创作与现实像不像，根本不用去考虑。现实中的真实永远比不上作者想象的真实更真实，如果都还原现实的真实看照片和史书就行了，而非艺术创作，艺术创作要有其足够的艺术性，而艺术性则是见证人类真实历史的关键。钱学森说过：“科学和艺术的融合才是社会进步的关键。”，这足以说明人类的每一步进步都与艺术有关，像达芬奇、爱因斯坦这些都是科学与艺术于一身的人。很显然科学和艺术是人类的两大发明，它们共同见证了人类的历史巅峰和突破。我们都知道历史学家记录历史，但是不同的历史学家记录的历史是不同的，有很多更是被杜撰的。而艺术家如果用真诚的态度去创作，那么当时时代的艺术作品则反映的是当时人类真实的状态，这个状态可不是表面的状态，而是思想的状态为主。艺术作品真诚的作家写的东西反而记录了真实的人类历史，而创作者的思维也是当时时代的思维。如果你不真诚的去写，能名垂青史吗？
事实上，《绣春刀》的编剧、导演都是按现在人的思维逻辑去写这段“历史”的，他就符合现代人的欣赏习惯，如果还原历史就不是艺术品了。
所以，真诚的创作态度才是真实的本质。也只有真诚下的真实才是打动人的，才能写出名篇巨作，比如《绣春刀》。
2、导演太牛。所有的镜头处理，都让我觉得十分准确恰当，甚至妙哉。（本人学编剧的，这里讨论导演不专业，只是粗略表述）①比如1小时14分22秒处，周妙彤说我恨锦衣卫时，我对你有仇恨时，给一个逐渐拉远的镜头，给一种远离沈炼的感觉，视听感受马上被带动了，立刻激发了我的审美想象。②8分04秒，周妙彤出场用的“人名木牌儿”，而不是用语言交代。③14分49秒，赵靖忠吹玉佩，近焦镜头处理，把赵靖忠的内心有鬼表达的十分清晰，而三个兄弟在后面模糊化了。④17分06秒闪电照出兄弟几个人的影子，使魏忠贤的护卫女剑客发现的细节处理。⑤沈炼看魏忠贤骰子的点数处理。⑥1小时处，赵靖忠说12个时辰内杀死三兄弟，那表情那角度给的，绝了，演技更牛。⑦还有蒙太奇的运用和回忆的运用，慢镜头的运用都不多，但都很恰当，让人看了赏心悦目，视听体验超凡……
3、制片、投资的胆识。该片是好作品，感谢你们，该片最初想表达什么，观众很明白，而从艺术角度来说，这是真正的精品，很有眼光。
4、演员的演技。演员的演技都不错。锦衣卫的冷面，生活中的欢笑，分得十分清楚。几个年龄大的演出尤为出色，事实上到任何时期，岁数大的人的演技都更高一筹。但几个年轻的演员演技也牛逼的要死，还期待着看你们在新电影中的表演。那些面部抽搐，眼神晃动，直勾勾的盯人，微笑，痛哭……都令人难忘。
5、除此外，配乐声效特效都恰到好处，比如沈炼要杀魏忠贤那场戏，魏忠贤突然说出“沈大人”时，外面一道闪电闪过，给沈炼一个巨大的冲击的感觉。这种外部反映人内心世界的处理都很用心。
7、武打、服装、道具等都很认真。
六、这部电影不仅动情，更动人心。
中央戏剧学院郭富民教授曾在北大、师大等演讲时说：我国的戏剧、影视以动情为主，国外则更容易让人动心，何时能既动情又动心，那么这部作品才是优秀的作品。大体是这个意思。以往，我们看中国的电影，的确多是以动情为主，甚至还突然冒出来没有严实铺垫的恶心人的煽情，看国外的电影多是以动心为主，给人思考更多一些作品多。而《绣春刀》这部电影，我想说既动情又动心，给人情感冲击的同时，又有无限思考，堪称绝代佳作，国产精品，盖世绝品。无论是兄弟情、爱情、亲情、还是国仇家恨，都表现得细腻、真实、感人，同时又令人不禁去感悟，每个人物都那么鲜活，令人难忘……
我从涉猎编剧行业以来，与同样是编剧的家父有个共识，那就是：写英雄楷模的不是高手，塑造出艺术真实形象并让令人难忘的才是高手。
三个手持绣春刀的锦衣卫武功卓绝，忠义两全，精忠报国，可三人毕竟是人，是人有就人性的弱点，因此被奸人利用，却处处为难，被庸才压迫……好作品，多主题，难以一一言表！
贯穿道具绣春刀，它不是一般的刀，这是一把中国影视艺术革命级别的刀，我看到了希望，它严谨、它用心，它超凡脱俗，它超越前人！
