浅谈小小说的创作三

究竟什么样的小小说最吸引人？究竟什么样的小小说创作不模式化的机械重复？究竟什么样的小小说让人耳目一新、心灵颤动？这些问题想必一直困扰着小小说的创作者们，也困惑着小小说的读者们。古人有“韦编三绝”、“洛阳纸贵“的典故，可以说，美好的东西总是让人爱不释手、流连忘返的。

首先，开头的第一句话是打开读者心灵神奇的钥匙。开头需要字斟句酌、言简意赅，要想方设法的调动起读者可能激发的想象力和与之相关的情感，要让读者产生兴趣和某种渴望，忘乎所以、沉浸其中。切忌出现拖泥带水的字句和大段大段读者往往跳过去的描写，即便是人物的介绍，也要避免落入俗套，要充分体现人物的个性特征。如蔡楠《行走在岸上的鱼》开头写道：“红鲤逃离白洋淀，开始了在岸上的行走。”短短十几个字，既照应了题目，又让读者陷入思考。红鲤为什么逃离白洋淀？它如何在岸上行走？它在岸上行走后的命运如何？一连串的疑问让读者不由自主的读下去，这就是开头的魅力。

其次，自然、真实敞开了沟通的心扉。小小说并不是写给专业人士看的，是写给大众的。杨晓敏先生说过“小小说是平民艺术”，小小说体现的真情实感洋溢在字里行间。小小说的阅读对读者来说，或带有某种兴趣，或怀着某种渴望，或抱着某种对生活的看法与作者的表达产生碰撞。“己所不欲，勿施于人”，既然作者希望编辑、读者充满感情的对待自己的作品，那么作者就需要充满感情的写作，至少要感染自己，读后让自己的心灵为之一颤。小小说里面人物的喜怒哀乐和命运，既是作者的，也是读者的。

“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这句话对小小说来说恰到好处，小小说不是不需要修饰，但不要太刻意的修饰，要朴实、浑然天成，而不是做作甚至虚假。贾大山的《莲池老人》让人感受最深的是独居莲池老人的纯朴、憨厚，从老人看好一块风水宝地死后想安葬在那里，事先给自己占了一块“阴宅”，后大伙笑话他“抢占宅基地”到老人平了自己的“坟头”，真实地刻画了一个老人的内心世界，读后让人掩卷沉思。

再次，新颖、清新体现了小小说的创新和超越。要想使自己的小小说与众不同，除了语言的风格外，要避免情节或立意落入巢臼。一方面要考虑从点点滴滴的日常琐事中找到独特的视角和横断面，另一方面要展开丰富的想象。想象是点燃希望的星星之火，带给读者某种沉思或憧憬。如徐均生的《模拟应聘》，读后让人忍俊不止，同时感到一种心灵的震颤。可以说，描写官场腐败的小小说比比皆是，而《模拟应聘》这篇小小说给人一个崭新的视角。唐宋应聘某单位的领导，按照他对当前社会的观察和理解，对是否去喝酒、是否需小姐陪夜、是否收钱、是否独自决策等问题选择肯定答案的时候，心想事成当了单位领导，但五年后落的锒铛入狱；当他对以上问题选择否定答案的时候，只能到杭州灵隐寺去当和尚。读完之后，不能不对当前的官场腐败现象陷入沉思。

最后，语言的诙谐幽默、轻松时尚带给人一种愉悦的享受。捷克著名作家昆德拉说过：“不懂开心的人，不会懂得任何小说的艺术，甚至享受生活。”诙谐幽默不仅是小小说的风格，而且是所有优秀文学作品的风格。世界著名短篇小说大师欧亨利、契诃夫、莫泊桑都是诙谐幽默的高手，充分利用夸张、对比、暗喻等手法创造出一个个活生生的面孔和一幅幅活生生的图画。如契诃夫《变色龙》中开头的一段描写“小铺和酒店敞开大门，无精打采地面对着上帝创造的这个世界，像是一张张饥饿的嘴巴。店门附近连一个乞丐都没有。”寥寥几笔，勾勒出一幅图画来，为广场上狗咬人事件的发生做好了铺垫。汪曾祺作为小小说的创作大师，语言别有风格，其创作的名篇《陈小手》最后一段：团长说：“我的女人，怎么能让他摸来摸去!她身上，除了我，任何男人都不许碰!这小子，太欺负人了!日他奶奶!”团长觉得怪委屈。通过对团长的正面描写体现了一个军阀头子忘恩负义、草菅人命的可恶嘴脸，读过之后为陈小手深深惋惜。

总之，小小说创作是一门艺术，在千把字里面塑造人物、以小见大，需要作者良好的构思技巧、审美情趣和语言把握能力，只有做到这一点，在小小说领域才会左右逢源、纵横驰骋。