人类缺乏想象力到极致的综合体现—“春晚”

人类是如何肆无忌惮的发挥他们的想象力的，去看《阿凡达》吧！人类是如何极度匮乏的表现他们的想象力的，去看“春晚”吧！

春晚，一个翻来覆去再也出不了什么新花样的不是东西的东西。

春晚模式永远都是那一套，大家都非常了解，而且没有任何迹象表现出有人决定改变它一下。而春晚的内容呢？其实还是永远的那一套。简单来说，春晚的节目基本用一句话总结：将整人、挖苦、讽刺、恶意搞笑、莫名感动、“朝鲜团体操”用连段子都称不上的顺口溜联系在一起的综合演绎。

2010年的春晚，注定会成为春晚历史的风水岭。我们可以从中欣喜的看到：他们已经玩不出任何花样了，说的话全是网络流行语、网络段子；他们已经青黄不接很久了，一张张鞋拔子脸、猪腰子脸，再看下去就真给看成吴老二了；他们再也不会像“超生游击队队员”那样反映一些事情，而是选择享受权势强奸、赚取广告费用，闭上嘴巴不想把事情说的太细。

相声垮了，郭德纲还在，但他不在春晚里；小品垮了，周立波能演，但他不在春晚里；刘谦撑住，估计你还能撑一年。要是魔术也垮了呢？一个一个来说说吧！

相声，这个很多年前就垮了。基本上，这些年能站在春晚舞台上的相声演员，都不是纯正的相声演员，相声都不是相声演员在说，那我也没有说它的必要。

小品，陈佩斯创始、黄宏等人撑住、赵本山推至顶峰，使小品成为春晚的主力，然后他们一起将它砸烂，有点捧杀的意思。小品越是没有意思，偏偏要装节目很有意思的样子，越是没有内涵，就越要装很深沉。其实观众（至少是我），并不排斥春晚舞台上有纯搞笑的节目，在喜庆的节日中它未必不好，如果彻底没有意思、装不出来，彻底没有含义、也装不出来呢？那么还有最后一招：感动、用道德去感动。（因为我们喜欢将很多问题“泛道德”化，所以这一招屡试不爽，但这也是最后一招。）

说到小品两个人不得不说：赵本山和冯巩。冯巩一句话就可以道尽“在小品界，我相声说的最好；在相声界，我小品演的最棒；在小品、相声两界，我是最佳导演。”而本山大叔呢？他早期有不少优秀作品，但后来越来越流于形式，逐渐由挖苦某些群体到了攻击，然后枪头掉转，今年更是兵临华盛顿，剑锋直指美国人，其实说实在的，您一位加拿大人说美国人，两国领土相连，万一有一愣头青驾车千里奔袭本山大营呢？算了不说了。

除了相声、小品之外，魔术伴随着刘谦的“见证奇迹的时刻”放出异彩，但总体上也只有那一时刻的效应，估计也就是明年还能作为强心针在春晚露露脸。

下来是春晚总结的经验：怀旧色彩。纵贯线、小虎队、明星复出处女台，但总体来说若果仅仅是这样，那么春晚还是无可救药的。

随着一届届春晚的演出，它的味道越来越像鸡肋，或许以后我们能看到的春晚，还是停留在一成不变的水平上，就像舞台上的演员再拿潘长江身高说事，以取悦观众一样低级。